文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
古代文人画对中国画发展的消极影响
姓名:刘晓欧
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:戴成有
20050501
摘要文人地位、境遇的变换是文人画的发展社会基础;中国古代的语言表达方式——停滞不前甚至后退;“尚墨斥色”是文人画的另一特点,在其坚持自己的特色的中国画以博大精深的内涵和独具特色的民族形式风格,成为东方绘画的某种最高代表和典范,在世界视觉艺术史的长廊之中也堪称灿烂辉煌。中国画是融诗文书法、篆刻、绘画于一体的综合艺术。由苏轼提出的“文入画”开始,到唐宋的形成风格,到元代的风靡整个画坛,以至清初的统治地位,,中国画坛如此延续的发展了数以千年。无论从画风、画法或者审美取向,都潜移默化的给中国画的发展规定了路线。传统的儒、道、释思想是它发展的思想基础;社会环境以及诗文,以及书写方式——书法,不仅使其找到了赖以生存的土壤,也给其找到了最好的历史依靠;而对造型的弱化以及主题性的忽视,更加造成了中国人物画的同时,将带有丰富色彩的民间绘画加以贬低,不仅在社会上形成了文入画’一统天下的风气,同时将民间绘画排斥在了画史记载之外⋯⋯文人画以一种画风影响中国画坛长久时间所带来的消极影响,也是显而易见的。关键词:中国画;文入画;书法:人物画;色彩;民间绘画:消极影响
删∞,,..‘‘,琧,”’.痵’,畁
学位论文作者签名;辫指导教师签名谶电话:——邮编:——学位论文版权使用授权书独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被套阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者毕业后去向:工作单位:通讯地址:
言引⋯·一有人这样定义文人画:文人皇腔写形娜饲槿ぃ饬髀蹲盼娜怂枷氲幕婊理论家陈衡恪解释文入画时讲“不在厕里考究艺术上功夫,必须在画外看出许多文人之感想”。此之,所谓文人画或谓以文人作画,知画之为物。是性灵者也,思想者也,活动者也,非器械者也,非单纯者也”。作为一门古老的传统艺术,·抗碜胖泄幕牡自毯吞厣ā4哟ǔ薪嵌壤看,所有古代中国画的传统可以随是厚厚的沃土和积淀;但是从发展的角度来看,这片深深的沃土,更应该在新的时代和新的环境感召下,开出具有中国特色的并适应时代发展的花朵。“论画以形似,,于儿童邻。赋诗必此诗,定知非诗人。诗画本一律,天工与清新。”的指导思想,使中国的人物画发展陷入低谷;文入画在孔子“志于道、据于德、依于仁、游于艺”的思想下又使得题材和主题性变成了毫无意义的东西;从发展的角度看待问题,我们很清楚的知道,事物是在不断变化中前进更新的。中国画要想更加长久的发展,必须以崭新的面貌示入,必须突破束缚、禁锢。而现今的中国画坛,也正如我们所见一样,融合了多种元素,多种风格,多种想想的焕发了蓬勃生机。
第一章古代文人画的发展一、唐、宋开始形成“文人画”苏轼正式提出了“文人画”这一名词苏轼是历史上第一个系统的提出了“士人画”概念,并把它与“画工”对立起来的。“观士人画如阅天下马,取其意气所到,乃若画工,往往只取鞭策皮毛,槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺便倦,汉杰,真士人溺也。”【苏轼的文人画理论,是建立在他的《文与可画爨竹屏风赞》的基础之上的,即以“德”、“文”、“诗”、“书”、“画”为等次,他对绘画的态度,原则上就是“适理论家阮溥先生在《苏轼的文人观论辩》中的一段议论,对苏轼的绘画思想作了进一步的说明:⋯⋯在苏轼大量论及的文人画家当中,上起王维,下至宋子房,这些人的画其实都是文人所画的正规画。这类画无论从题材、格局、手段、技法等任意方面来说,都与画工所厕并不显著的外在区别。区别只是在于这些人的作品于无形中显示出文人大夫所具有的气质、素养和情趣。换句话说,在苏轼心目中,从王维到宋子房等大量文入所画的正规画,其区别予画工所画之处。主要不系于作品的外在造型诸因素,而系于作品内在的“意气”或“恩致”。嘲传统儒、遒、释思想是文人画的精神宗旨文人画是以儒、道、释三家的混合作为其思想基础的。儒家是以质为贵,他们追求的是“丹漆雕几之美,素车之乘,尊其朴也,贵其质”的美学理想,反对雕饰之风。老子论艺术有“五色令人目盲,五音令