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论文题目:新写实绘画与传统绘画的关系——图像个案分析专业:油画硕士生:王风华指导教师:王胜利摘要关键词:研究类型:科为视角的艺术领域中,名目繁多的学术名词皆可视作对艺术史的抽象形容,其中更甚和“传统”。当然,作为从概念上模糊区别不同时期的绘画语言,名词本身并无不妥,只当作字角的注解以便读者查阅。就整体而言艺术的发展经脉相承,在国内“新”和“传新写实主义绘画后现代新莱比锡画派本文以几个较为典型的个案为引,探讨新写实绘画与传统绘画语言的联系,试图理出一个思路,尝试寻求一种质朴的,鼓舞人心的绘画思维语言来对应当代语境。在以学者如纵向分割出来的所谓现代后现代,或者干脆如题,新写实绘画与传统绘画中的“新”统”总是研究当前绘画艺术发展的习惯性思维障碍,但关键是在面对当前物质最大化的时代里如何理清脉络,还原绘画的本质性格。兼容新写实绘画与传统绘画的关系一一图像个案分析
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人尼塞福尔呢埃普斯题目中的传统绘画是就新写实绘画而占的。在世纪中期绘画从由社会功能性主导的状态中解脱,开始发展自己的思维。但这样的发展似乎经历了一个低谷时期,时下仍然有观点以为在西方世界,写实主义以及各种“架上”绘画皆成为历史,取而代之的是观念、行为、装置、影像等新媒介艺术。以至于真的有学者开始认真思考起来:写实主义艺术在当今中国和世界中是否还有生存发展的空间和意义庋囊晌矢是一个误会。有观点认为写实主义绘画将退出艺术舞台的关键论据之一是照相技术的诞生和普及。史实证明摄影的出现对绘画造成了强烈的冲击,但随着时『白耐埔撇荒芽闯觯就两者的关系而言,摄影技术在一定程度上分担了绘画的社会功能性,虽然现在也成为艺术的一个分支,并不意味着取代了绘画尤其是写实绘画的审美功能。可以说摄影技术的诞生甚至帮助了写实绘画摆脱桎梏,加速了绘画的自觉。值得玩味的是,年法国最初发明摄影技术时称其为“日光绘画”。写实绘画的发展和转变有着比摄影技术带来的冲击更为深刻的因素。蒸汽火车带来了印象派,此时我们发现即便是印象派绘画也是以写实的手法反映画家眼中的真实,这种写实表现在对光影如实的描摹,色彩的分布还原以及对光影精确的瞬间捕捉。相比于之旱幕婊敲杌娴牟唤鼋鍪且恢钟∠螅泵杌媪艘桓鋈碌幕婊揪丁U庵滞径的现实意义在于艺术思维的活跃和创造的多样可能。这种影响力使写实主义绘画在之后一切冲击中赢得了主动,信息时代带来了新写实主义。首先在前不久的一个时期中,电影工业的扩张似乎使绘画再次卷入怀疑被消解的旋涡。于是《一条安达鲁狗》出现了,抛丌布努艾尔与达利的超现实主义理想,此刻强调的是这样一部绘画和电影结合的作品非常典型的给那些恐慌的言论以反击,当然这是众多例子中的一个。电影的正式学术名称是试匆胛!耙贫耐蓟薄M6匀死嗷疃募锹迹拖裾障嗉术之于绘画,从电影的名字甚至可以说明它和绘画的血缘关系。年在广东何香凝美术馆举办的一个展览的主题定作“图像就是力量”,很好的说明了这一点。可以看的出由张晓刚等艺术家参加的这次展览的主题带有比较强烈的宣言气质。其次如果说图释是人类自我解读的纵向线索的话,那么距离较近的互联网络的发展则是对这个线索的横向扩展。互联网是对世界范围内的人口移动的虚拟,借助凡以电力驱动的所有插件,现实生活中几乎所有东西包括地域文化和意识形态都可以在互联网上暴光,交叉,交换,共享,复制,修改等等,整个世界瞬间变得通体透明。所有这些动词唱响着一场信息的饕餮大餐。因为网络对信息的强大的整合力,绘画当然也被卷入其中,而这些网络术语所能提示的不仅是生存焦点的转变,更多的是对在概念上使活动空间改变的警觉。网络模糊了空间的概念,只要自己愿意,活动的空间可大可小。移动和互联无不提示活动空『日睦┐螅际跞没婊槿肓烁鞲隽煊虻亩嘀植忝妫婊挠锞吃谛碌空间范围中获得了又一次提升。新写实绘画与传统绘画的关系一一图像个案分析
文⑽蘖街炙捣ā7ü掌兰移ぐ6固鼓主义”与“写实主义”两者不同的牢固观念——在绘画中关注现实、表现思想的被尊称电影和互联网是技术驱策的典型。或许另一个个发现不是那么让人欣喜,但这个典型事实确实正是所谓的那些“非架上”艺术所带来的。当新技术经过学科交叉演变成艺术内部语言后,装置、摄影、影像、网络等等现在新媒体的前身所带来的激荡显然比前两者更贴近绘画。年杜尚将小便盆放到展览馆时肯定不会想到他乃至之后涌现的所有和他一样的艺术家们为“架上”绘画的发展做了贡献。如果说写实主义绘画在之粄『的材料和绘画语言都还仅仅局限于那些传统的似乎仅是专用于绘画的媒材因而只允许画家们在自己的画架上搅尽脑汁描摹自然空间的话,那么无论是装