文档介绍：西南师范大学
硕士学位论文
二米及其“云山”与“文人画”发展的关系
姓名:杨志翠
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李白玲
20040501
二米及其“云山”与“文人画”发展的关系内容摘要学科专业:美术学指导教师:李白玲教授研究方向:中国花鸟画技法研究生:杨志翠第四部分:阐述“米氏云山”与其产生的地理条件——江南山水的关系。米氏父子及其创制的“米氏云山”,对后世画坛有着极其重要的影响,尤其是对“文人画”的形成发展起了极大的推动作用,本文通过以下六个部分来阐述米氏父子的绘画思想及其作品在中国画发展过程中的重要地位和影响。第一部分:引言。通过历史的线索,总结米氏父子及其绘画成就在画坛中的地位和影响,并对全文所采取的研究思路加以说明。第二部分:阐述北宋山水画批评观念的巨大转变和影响。第三部分:阐述“云山”、“墨戏”创始人米氏父子。第五部分:阐述“米氏云山”在“文人画”形成格局中的地位及其对后世的影第六部分:结论。关键词:二米米氏云山墨戏文人画文人集团党争士气南北宗论响。
篈篗琈琈瑃,.篠··篜:.,篒畉篍篒:篊;琒,
言引到一个高峰时期。其时,有为帝王服务的绘画机构——画院。花乌画因帝王的偏好宋代是我国封建制度高度完备的时代,其经济文化均高度发达,绘画更是发展而形成主流,人物画也有李公麟、李唐等不同于别代的画法。山水画更突飞猛进,初期的李成、范宽和五代的关仝,号称为鼎峙北方的三大家,在他们的影响下产生了中期的郭熙、王诜以临及李唐等巨匠。董源、臣然则以擅写江南山川而别树一帜于南方,米氏父子祖述他们的意趣,创造了“米氏云山”,与文同、苏轼等人共同开启了文人“墨戏”的法门,与崇尚富艳格法的画院相互对垒,展示了画史上新的~页。画坛上正式出现“士入画”,是在北宋中、后期,“士人画”中一部分基本上就是后世所谓“文人画”。文人画的远祖可以追溯到宗炳和王微。梁萧贲作山水画“学不为人,自娱而己”。也可以说是“文人画”的先声,虽然董其昌说:“文人之画,自王右丞始”,但他认为最理想的“文人画”家,第一个是米芾,其次是倪云林。《画禅室随笔》中有云:“独云林古淡天然,米痴后一人而已。”还在《画旨》中说:“诗至少陵,书至鲁公,画至二米,古今之变,天下之能事毕矣。”在他心目中理想的文人画家乃是米芾和倪瓒。“文入画”的自觉始于北宋的苏轼、米芾、宋子房、晁补之等人。而“文人画”在当时不过是文人士大夫们诗词、书法及处理公事之余,用笔随意点染而成,用以自娱而已。但它却反映了这批文人的审美情趣和心理趋向。而这批文人都是大文学家,他们为人超凡脱俗,其偶尔之画也不同流俗,所谓“挥染超拔”。他们好发议论,品评精高,且论因文传、文因人贵,所以这批文人画家画虽不甚好,艺亦不甚精,但其绘画美学思想却影响至深。米芾初名献,后改写芾,字元章,祖籍太原,后迁襄阳,号鬻然后人,火正后人,襄阳漫仕,鹿门居士、海岳外史、中岳外史、溪堂居士等。晚年自称米老。后人称他“米南宫”、“米颠”。生于仁宗皇祜三年,死于徽宗大观元年年晡迨咚辍米芾在神宗时以恩荫入仕,历任地方官,徽宗时入京为太常博士,后又任书画学博士,出知淮阳军窠遮卒于任所。他是宋代享有盛名的书法家和古器物鉴赏家,同时在绘画上也有突出的成就。他擅长水墨山水画,“多以烟云掩映树林,不取工细”痘獭创造了后代称为“米点山水”的独特表现手法。北宋
山水画自五代发展而来,有南、北之分。以董、巨为代表的江南山水画派,在北宋前、中期的画坛上,一直处于劣势,几乎是后继无人。米芾师承董源,并有所发展,使这一画派得到发扬光大,最终发展成为后世画坛主流的“文人画”派。米友仁,字元晖,米芾长子。父子二人有大、小米之称。生于哲宗元祜元年年烙谛⒆谇涝D年9僦凉げ渴汤伞⒎笪母笾毖浚屎蟠浦米敷文。他从小受家庭熏陶、能书善画。十九岁时即以《楚山清晓图》受徽宗赏识,南渡后又以书画受高宗的优遇,他继承和发展了米芾的画法,“点滴烟云,草草成,而不失天真。”痘獭“米点山水”特别适合于表现江南那种“春雨初霁,江上诸山云气涨漫,冈山出没,林树隐见”的情景,又称“米氏云山”,而这种以“点”来代替线条的表现手法,标志着山水画创作“以简代密”的转变。在当时是创作上的一大突破,对于后世画坛产生了相当大的影响。米友仁流传至今的作品有《潇湘奇观图》、《云山墨戏图》、《云山得意图》等。宋元时期各种文献中有关米氏父子的记载甚多,米芾的著作有《宝晋英元集》司《书史》、《画史》、《宝章待访录》等,《画史》一书是研究从晋到宋绘画的重要文献。其中包含了画评鉴赏、收藏、装裱等内容。一、选题的意义与价值文人画,起于唐宋,盛于元。在技法和理论研究上形成丰富而又完备的体系。而米氏父子以其独特的文人气质与艺术天份创造了“米氏云山”。在文人画形成之初的宋代,其影响并不算大,但对当时