文档介绍：⑧东牡柢筝硕士学位论文中国山水画中“黑白空间炒的运用绁丞东北师范大学学位评定委员会月¨指导教师:学科专业:研究方向:学位类型:作者:张庆张建华副教授美术学中国画学历硕士褚
学位论文作者签名:/鲰。南乙指导教师签名:礁妨学位论文作者签名:妥日期:觯期:厶/期:么;矽独创性声明学位论文使用授权书本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所取得的成果。据我所知,除了特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者毕业后去向:工作单位:电话:邮编:承担。日通讯地址:’
学习成功地推动中国山水画发展的大画家⋯黄宾虹与李可染先生,他们能站在摘要中国山水画中的本质精神是什么,其实就是运用笔墨来表现画家对大好河山的再现、空间的艺术。中国山水画是以笔墨为主要的绘画语言形式,中国书法艺术的支架也是“笔墨”。笔墨同山水画一起成长,从诞生到成熟、以及变化、发展的全过程。毛笔和墨汁在素白色的平面上,展现了一部中国艺术的发展史,“黑白”作为中国古代山水画的形象代表,从古至今,被赋予了极丰富的内容。“黑白”是与色彩之间此消彼长、是起伏变化的关系、是“黑”与“白”所表现的不同类型的美感、是“黑白搿靶槭怠敝湎嗷ザ杂Φ墓叵怠⒆魑;娴挠镅栽素,当下中国山水画创作中,画家运用富有个性的黑白空间还塑造形体,运用自己的黑白语言来说明,理解与实践现状,以及可能的发展方向等等。众多的问题,需要我们一个又一个耐心的去解读,去理解。可是,我的头脑是糊涂的,眼光是矛盾的。多年的西画训练让我的思想难以与古人在冥迷中遥相呼应,笔与墨远不如铅笔、刷子好使,西方文化的渗透无处不在,关键是如何面对现实。我们应该“中为体,西为用”的高度,任尔东南西北风,拿来为己所用。黄、李二人之所以能成功化解西方美术的冲击,是因为他们有扎实的传统功力,后学者要想传承、发展自己民族的文化精髓一中国山水画,就应该具有扎实的传统基本功。在这样的背景下,通过对传统山水画的研究,黑白是致关重要的,它涉及到多个组织和经营画面的因素,本文主要是围绕画家在山水画面当中是如何运用黑白空间进行阐述,通过黑白空间的塑造,揭示画家的审美情感和审美情趣。通过对于黑白的再认识,把对于黑白的控制和把握深入到欣赏者和画者的心里。关键词:黑白空间;黑时期;白时期:
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阆呙婀钩傻摹昂诎卓占洹毙问健空间中“黑”在画面的表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯空间中“白”在画面的表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“黑白空间”在各个历史时期呈现出的多样性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、中国传统山水画面中“黑白空间’’的塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯文人画中的“黑白空间勰睢资显粕蕉曰嬉饩车拇丛煨浴璴董其昌山水画“黑白空间脑擞谩璴三、近代山水画面中对于“黑白空间”的驾驭⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ㄏ偷摹昂“白”时期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯···票龊绲摹盎牒窕W獭钡目占涿馈钟指I剿暮诎卓占浯成剿拇葱隆结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯注释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后
致。而这种极致是我们现在的大学生和研究生该学习的。中国山水画中的无论什么画法,都是有空间的,没有空间就无法表现画面。而中国山水画由稚嫩到成熟的过程中,每个时期的画家他们用的颜料基本上都是以墨为主。当墨落到宣纸上的时候,它呈现给大家的第一感觉就是黑与白,这种黑白的相互呼应形成了空间。只要有了空间那么一张画才能算是完整的画。我想通过本文来说明黑白空间在中国山水画是如何运用的,以及它的的重要性。本文通过创作山水画的最基本的点、线、面,到黑与白,到黑白空间,几点来说明一些最基本的问题。在通过各时期的画家面对自己作品的时候他们是如何处理黑与白的这个问题,是如何用自己喜欢的办法来表现自己的作品的。通过他们的作品来阐述我对黑白空间在山水画中的运用。黑自在一幅作品中不仅是构成的重点,也是视觉享受的起点,画的灵动性就在意黑白的组织交融,当我们看到跃然纸