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卞之琳
无题〔一〕
三日前山中的一道小水，
掠过你一丝笑影而去的，
今朝你重见了，揉揉眼睛看，
屋前屋后好一片春潮。
百转千回都不跟你讲，
水有愁，水自哀，水愿意载你
你的船呢？船呢？下楼去！
南村外一夜里开齐了杏花.
“船呢？〞这里的“船〞可以理解为一种情感相互交通的凭借或者说工具。我们仿佛看到诗人焦急苦闷的样子，又仿佛觉得诗人自己也似乎认为自己好笑了。是啊，船呢？没有船又如何载得了她？于是诗人马上笔锋一转：“下楼去！〞或者那里就有船了吧，可是诗人又不写有船没船，只是说“南村外一夜里开齐了杏花。〞从外表上看，结果似乎是未知未定的，因并没交代“船〞到底有没有，但从另一个角度上讲，我们可以做这样的理解，诗人找不到船，而杏花倒是现实的，诗人极度苦闷，所以下楼去看杏花不过是他转移话题的一个幌子罢了。如果我们把“你〞当作诗人自己，还有另外的一种解读，这句话是对方的发问：你不是说你愿意载我吗？那你的船呢？载我非要有船不可的呀。女人真是咄咄逼人。诗人答复不上来了，只好请对方下楼去看看那些美丽的杏花了。当然，“你〞还有第三种解读，就是指的女主人公，诗人想载她，却一直找不到对方的船，就是说他不懂得如何表达自己的情感让对方知道，尽管如此，他仍希望对方能下楼来，看看这满满的杏花，那可能寄托着诗人欲言又止的对爱情的美好向往，希望对方能懂得。
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无题〔二〕
窗子在等待嵌你的凭倚。
穿衣镜也怅望，何以抚慰？
一室的沉默痴念着点金指。
门上一声响，你来得正对！
柳枝招人，春水面笑人。
鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。
衣襟上不缺少半条皱纹，
这里就差你右脚——这一拍！
这首诗是写恋爱中的男方期待女方来访的“痴念〞以及女方突然到来时的惊喜。期待的情感不是直接表述为“我〞如何如何地“怅望〞,而是出人意料地说,“窗子在等待嵌你的凭倚穿衣镜也怅望〞。人的主观情感拟人化为“物〞的拟想,恰如古代词人(辛弃疾)所谓的“我见青山多妩媚,料青山见我应如是〞。“我〞在房间里“沉默痴念〞,以我观物,万物皆著我之色彩,于是有了“一室的沉默痴念〞。并且,第一、二两句同时也暗示了对方到来后的情境,因此,焦急的等待和想象中到来后的情境形成对照,更加强了对“点金指〞的期望。接下来写对方突然到来时所引起的惊喜第二节的一、二两行以生动的意象传达出一种突然开朗,雨过天晴,生机盎然的境界,和前面的“一室的沉默痴念〞形成鲜明的对照,“柳枝〞、“春水面〞是对女性的拟喻,是从中国古典诗词中意象脱胎而来的化用,也许就是作者所谓的“推出新〞吧。
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无题〔三〕
我在门荐上不忘记细心的踩踩，
不带路上的尘土来糟蹋你的房间，
以感你必用渗墨纸轻轻的掩一下，
叫字泪不沾污你给我写的信面。
门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，
我明白海水洗得尽人间的烟火。
白手绢至少可以包一些珊瑚吧，
你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。
无题〔四〕
隔江泥衔到你梁上，
隔院泉挑到你怀里，
海外的奢侈品舶来你胸前：
你想要研究交通史。
昨夜付出一片轻喟，
今朝收你两朵微笑，
付一支镜花，收一轮水月……
我为你记下流水账。
无题〔五〕
我在散步中感，
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