文档介绍：亨利克·易卜生(1828-1906)19世纪后期挪威最杰出的戏剧家,“欧洲现代喜剧之父”。他的“社会问题剧”为欧洲近代戏剧的发展开辟了新的创作道路。他开始的“社会问题剧”建立了继莎士比亚、莫里哀之后的世界戏剧史上的第三座丰碑。童年家庭破产,15岁只身一人外出当药店学徒。求知欲强烈,在繁重的劳动之余,阅读了大量古典文学作品,并开始学写诗。报考大学来到首都奥斯陆,落榜后,即定居下来,结交了文艺界的一些有进步思想的朋友。1864他离开了祖国,在意大利和德国住了26年多。在国外期间,他创作了10余部见解新颖、思想深刻的社会问题剧,提出了一系列当代社会的重大问题,艺术上也达到了炉火纯青的高度。1891年回国,1906年,易卜生在首都逝世,国王为他举行了国葬。知识链接:易卜生生平图片链接:易卜生像图片链接:易卜生故居拓展资源链接:《个人主义者》拓展资源链接:《话语与权力》易卜生共写了25个剧本一、民族浪漫主义戏剧时期主要以民间传说、英雄世纪和挪威中世纪历史为题材。创作具有历史性和哲理性的戏剧。诗剧《布朗德》、《彼尔·金特》都表现了“精神反叛”的主题。二、现实主义社会问题剧时期代表了易卜生在戏剧创作上的最高成就,包括《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。三、象征剧时期术语链接:社会问题剧社会问题剧挪威20世纪最伟大的现实主戏剧家易卜生所开创的一种戏剧类型,因戏剧家以敏锐的眼光注视现实社会,提出现实社会所存在的问题,以引起人们的注意和讨论而著称。这些社会问题剧剧本触及社会中的政治、宗教、法律、殖民、道德、家庭、伦理、婚姻、妇女等一系列问题,视野开阔,目光深刻,深刻地揭示了资本主义社会的腐朽、虚伪、丑恶,批判了资本主义社会中的拜金主义、享乐主义、唯利是图、尔虞我诈,肯定了与资本主义种种丑恶现象作斗争的人物与行为。易卜生不仅使观众从他的戏剧中获得美感,而且让观众通过他的戏剧看到现实社会真实的一面,从而关注社会。但是易卜生的社会问题剧只是摆出问题,却没有指出解决问题的方法。比较著名的社会问题剧包括《玩偶之家》、《社会支柱》、《人民公敌》等。图片链接:易卜生戏剧剧照《玩偶之家》赏析主要人物:娜拉:柔中有刚,社会叛逆者海茂尔:虚伪自私林丹太太科洛克斯泰图片链接:《玩偶之家》剧照图片链接:《玩偶之家》书影拓展资源链接:《玩偶之家》故事梗概海尔茂和娜拉思想和性格的对立分析第一,海尔茂是虚伪自私的市侩,娜拉则是真诚而富有同情心和高尚品格的人。第二,在爱情和家庭观念上,海尔茂是个大男子主义者,娜拉则是男女平等、妇女解放的追求者。第三,海尔茂是现实社会制度的卫道士,娜拉则是它的叛逆者。拓展资源链接:海尔茂和娜拉思想性格分析图片链接:《玩偶之家》中娜拉形象社会问题剧特征《玩偶之家》是易卜生“社会问题剧”中最出色的,它体现了“社会问题剧”的基本特征。第一、严峻的真实。第二、“追溯法”(或“回顾法”)的运用。第三、将“讨论”带进戏剧,富有辩论色彩。第四、运用细节和人物动作刻划人物心理。拓展资源链接:关于“严峻的真实”术语链接:回溯法“社会问题剧”所写的往往是现实生活中人们熟悉的人和事,矛盾冲突就是现实中存在的问题;在组织戏剧冲突时,总是把人物性格和事件的发展跟现实生活紧紧地结合起来,这样,在整个舞台上展现的就是日常生活。《玩偶之家》中,娜拉和海尔茂有生活原型,他们之间冲突的爆发,是现实生活中的妇女问题、法律道德、崇教等等问题的反映,这个矛盾是有坚实的生活基础的。剧中人物性格和剧情的发展十分自然、真实、合情合理、合乎生活逻辑。“回溯法”也被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”,是戏剧家易卜生在戏剧创作中擅长使用的一种叙事模式。“回溯法”是指在戏剧舞台上只表演情节发展的核心部分,同时以回溯的形式交代事件的来龙去脉,在较短时间内使戏剧达到高潮,以此加强戏剧的紧凑感与矛盾冲突的戏剧性。《玩偶之家》是易卜生运用“回溯法”的一个成功典范,由于易卜生将往事推到了幕前,把因为娜拉的借款与还债引起的危机作为剧情的开端,这就使得剧情的线索比较简洁,集中展示主人公面对危机时的行为表现和心理活动的历程,更有助于塑造主人公的形象;而林丹太太与柯洛克斯泰的爱情纠葛,娜拉与阮克医生的友情等剧情都是通过“回溯法”表现出来的,整部作品情节紧凑,毫无拖沓之感。易卜生的“社会问题剧”很注重在作品中提出重大的社会问题,让剧中人物展开争辩,进而表述作者本人的态度。讨论的展开和剧情的发展紧密结合,讨论的内容渗透在剧情之中,使戏剧带上了论辩的色彩,具有引人入胜的逻辑力量。易卜生把讨论带进戏剧,既激发读者和观众探讨问题的***,将观众与剧中人合二为一;又推动了情节的发展,使议论性与戏剧性融合在一起,创造了一种新型的戏剧模式。易卜生的《玩偶之家》不轻易用独白和旁白,而是通过人物动作、细节来表现人物心理。比