文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
李渔戏曲的结构意识及其创作
姓名:谢新军
申请学位级别:硕士
专业:中国古代文学
指导教师:吴建国
20100501
摘要讨李渔戏曲结构意识的特点。论文重组了《闲情偶寄》中的相关阐述,李渔作为中国古代戏曲繁荣时期的代表人物,既从戏曲理论的总结上树立了以舞台演出为中心的戏曲本质观,同时在创作实践中深入贯彻其理论,呈现一种全方位的立体的戏剧眼光,淋漓尽致地展现了中国古代戏曲的综合艺术特点。其戏剧意识分别从舞台、文学、音律等角度进行归纳,而作为舞台演出脚本,戏曲作品创作最重要因素之一就在于其结构,此一观念贯穿于李渔戏曲理论之中。本文试图从结构意识这一角度,对李渔戏曲理论进行梳理,分别从“立主脑”、“密针线汀凹跬沸三个点剖析,将分散于《闲情偶寄》等相关的理论阐述加以重新整理组织,力求还原李渔戏曲结构意识的原貌,并联系其戏曲文本《笠翁十种曲》,对所涉及的戏剧结构意识进行立体分析,探求李渔戏曲结构意识的特点。在此基础上将李渔置于明末清初戏曲发展的纵横坐标中,从历时性和共时性的文本比较分析中,来把握李渔戏曲结构意识在中国古代戏曲史上的地位与意义。本文分为绪论、正文三章及余论五个部分:绪论:主要在于确定李渔戏曲结构意识的定义以及概述既往李渔戏曲理论和创作的研究状况,同时提出本文的价值意义与基本思路。第一章:主要从“立主脑”、“密针线”、“减头绪龇矫胬刺通过对这三点的分析来牵引出李渔戏曲结构的全面特点,进而明确李
渔戏曲结构在其戏曲理论中的重要意义。第二章:主要从李渔戏曲文本的分析来探求其结构意识。以《风筝误》、《巧团圆》、《比目鱼》三个典型性的戏曲文本为主,对李渔戏曲结构意识的具体实践加以分析,挖掘李渔戏曲创作与其理论之间存在的差异性,并对其原因加以归纳。第三章:通过与明末清初戏曲家的比较来印证李渔,探求其结构意识产生的来源、发展轨迹,以及对后世戏曲的影响,在纵横坐标中定位李渔结构意识在戏曲史上的重要意义。余论:主要从“戒荒唐刺角罄钣嫦非非蟆靶卤与“传奇的实质内涵,并指出“新变’’意识在其戏剧意识中的重要意义。关键词:李渔;结构意识;叙事模式;理论阐述;创作实践
.猳琹瑀瓸琣‘‘..,琤,.瑃琲’‘‘”,‘‘瑆,.:,珻..
”,皊琎猅猋琣簍—,¨:’‘‘癱.,.:篖;;、籧
学位论文作者签名:彳峪弛喙冢谀辍日期:叫痒/月‘纱日⒈C芸冢凇杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ椤日期》∥勿年么月己日⒉槐C茴湖南师范大学学位论文原创性声明立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。湖南师范大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独本学位论文属于朐谝陨舷嘤Ψ娇蚰诖颉皛/”作者导师‘
绪论近年来,从戏曲结构角度研究中国古代戏曲的论文愈来愈多。代表作品有郭英德的《论明清传奇剧本长篇体制的演变》辏贝学学报社科版,第、《明清传奇戏曲叙事结构的演化》月,求是学刊ɡ鱿嫉摹堵壑泄糯非男鹗陆峁埂艺术百家,年底、邱苇和程国赋的《<叙事结构研究》,孙永、王丽丽的《试论李渔戏曲结构论的美学意义》肼骋赵罚,李听欣《晚明至清初传奇叙事结构的演变》辏陨搅种傅,《李渔戏曲结构论》辏钟筱涵鹊取U庑┞畚幕虼雍旯凵喜龇治鱿非峁沟囊恢肿1洌戏曲文体演变的方式来探求叙事结构,或作个体研究,以求进一步探究戏曲结构的类型特征,总体上叙写严谨,评价中肯,真彩迭出。然而,由于所涉时代过长,有的对特定时期戏曲叙事结构的概说流于表面,仅仅限于简单对应;有的审视角度过于狭小,未将之置于整个戏曲发展史的大环境中;有的未能还原李渔结构意识的缘由,以故给本文写作留下了较为广阔的空间。明末清初之际,李渔首倡“结构第一拇醋骼砺鄄⒎桥既弧R王世贞等为代表的骈俪派剧作,一味追求文辞的优美和学问化,曲辞可谓美轮美奂,然在戏曲叙事中堆砌典实,割裂音律、文辞和叙事之间的相互联系,使戏曲越来越成为案头之作,阅读起来颇感晦涩难解。究其原因,是他们忽视了戏剧的本质特点,纯粹地将戏剧当作诗文来李渔戏曲的结构意识及其创作
称赞的《牡丹亭》,内中亦多处枝蔓牵连,如第出《道觋》中“石创作。如汤显祖《临川四梦》平均出数高达出,叙事内容固然丰富,然因缺乏结构观念,“所以词虽峻洁,格欠玲珑’’①幢闶潜甘道姑