文档介绍：中国海洋大学
硕士学位论文
论李渔小说创作与戏曲理论之间的关系
姓名:谭洋
申请学位级别:硕士
专业:中国古代文学
指导教师:薛海燕
20070608
裤崎⋯文作者虢皤畸⋯渺辍卧侣咳签字吼冲矗◇日丞诲璧签字脚吲年多月妒日独创声明学位论文版权使用授权书地遗直基丝益要挂型庄塑曲诨ブ或其他教育机构的学位或证书使用过的趈本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含未获得材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任伺贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫用本授权书学位论文作者签名学位论文作者毕业后去向:鞯ノ唬通讯地址:导师签字:电话:邮编、
论李渔小说创作与戏曲理论之间的关系摘要近年来,学术界关于李渔及其作品的研究渐渐升温。但探讨其戏曲理论与创通俗文学作家全面的艺术素养,进而奠定了李渔在古代叙事理论史、通俗文学史李渔戏曲和小说创作的共同之处,也是其戏曲和小说创作风格一致的美学追求。作成就的较多,论及其创作理论及小说作品的较少,至于深入探讨其小说创作与戏曲理论关系的更是见之甚少。本文试图从李渔小说创作和戏曲理论之间相互影响的角度着眼,探究李渔戏曲理论与小说创作的结合方式,探求李渔“戏”与“无声戏”理论相互作用又彼此支撑的关系,进一步昭示李渔作为一位叙事理论家、上的地位。本文分引论和正文三章。引论简述本文的选题意义,阐释和考察李渔“无声戏”理论的基本内涵及《闲情偶寄》与“无声戏”的内在关系。论述求“戏”是正文三章通过论述李渔戏曲理论和小说创作的特点,比较全面地分析李渔小说创作与其戏曲理论之间的相互影响。从叙事学方面讨论李渔变“曲”论为“戏”论的观点,以及李渔小说对戏剧性的追求及其创新意义。并且分别从“一人一事”、“传奇无实”、“意取尖新”、“大小收煞”、“语贵显浅”五个方面入手,着重探讨李渔“戏”论在“无声戏”创作中的运用,通过对戏曲理论与小说创作之间共通性、可转换性的讨论,说明他对中国古典小说与戏曲之间内在的有机联系已有深刻的体认,明确表明李渔特有的小说创作理论思想。同时通过参照李渔将自己创作的四种小说改编成戏曲的实践,更直接地把握李渔对小说与戏曲二者之间内在关系的认识,更清楚地感悟其“戏”论在小说创作中的运用。关键词:李渔,⑺“戏”论“无声戏”理论
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论引在清初文坛,以理论批评和作品为人所熟知并有广泛影响的,首推李渔。李情偶寄》,而少有专论小说创作的文字,令人怀疑其是否有成熟的小说理论指导如《三匡菀逍颉罚约耙恍┰游暮褪仿鄱忌⒓湫∷倒郏掖永钣婷棵砍坪《减头绪》、《戒荒唐》、《审虚实》计七款;《词曲部·词采第二》部分的《贵不可或缺的构成要件。戏蓝如此,小说亦然。渔以其丰富的戏曲、小说创作,卓尔不群的文艺理论,对清初乃至后世文学产生了深远影响。可以说,位卑名高的李渔在清初文坛发挥着承前启后、继往开来的重要作用。但生前作品家弦户颂、妇孺成知的李渔,身后三个世纪来却饱受冷遇和漠视,直到二十世纪八十年代以后,李渔研究才渐成热点。在以往的李渔研究中,学人普遍关注、用力较勤并给予较高评价的,首推其曲论,其次为曲作,相形之下,对其小说研究则用力较少,而将其戏曲理论、创作与小说创作相结合所进行的综合研究更少。究其原因,主要在于大家一般认为李渔有戏曲理论见诸其专著《闲其小说实践。事实上,不仅李渔的小说集《无声戏》与《十二楼》、评点和序跋小说为“无声戏”这一事实出发,我们不妨认为即就其《闲情偶寄》等作品中的曲论而言,本身也包蕴着丰富的小说理论思想。首先,从李渔《闲情偶寄》的定名层面看,李渔侧重于“闲倩”而迥异于其前的王世贞的《曲藻》、王骥德的《曲律》、徐复祚的《曲论》、吕天成的《曲晶》、祁彪佳的《远山堂曲品》及凌漾初的《谭曲杂札》等专业戏曲理论著作的名目,这种命名方式淡化了其曲论的专业性,而使其有可能同时涉猎其他“闲情”。李渔既然不自囿于论曲,我们也不必过分禁锢自己的联想。其次,从《闲情偶寄》的内容层面看,叙事理论占了相当的篇幅。在《闲情偶寄·词曲部》的六个部分,即《结构第一》、《词采第二》、《音律第三》、《宾白第四》,《科诨第五》、《格局第六》中,除“音律”部分偏重词韵曲谱外,其他五部分几乎全部是关于叙事的理论,至少是与叙事有关的理论。如《词曲部·结构第