文档介绍：编者按:书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。汉字在漫长的演变开展的历史长河中,一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用,另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。李小龙，本名李道光，字天一时大量运用了这个法那么。
　　这类字中心自上而下形成一条中轴线,使字居中对称，字的两边权利相均,，那么穿线左右笔画分布应当力量均匀，左右相称,以求平衡。
二不对称构造
　　通过点画的不平衡求得构造的平衡,是楷书中不对称构造的主要特点。
　　汉字部分重心可以不稳，但整体重心必须平稳。不对称构造以字的整体平衡为原那么。从视觉****惯和视觉心理的角度看，只有平衡才是自然的，合理的，,其目的都是为了使字的构造到达平衡状态。它们之间互相制约,互相依存，犹中医之“阴阳互根".书写时应遵循平衡原那么，掌握字的重心，把较大、较密的部分位置移近中心垂直线，而较小、较疏的部分远离中心，以使整体到达轻重平衡，重心平稳。
写字无论用哪一种结字方法，伸缩笔画都是要调整重心，在平正的根底上，把结字中的每一个笔画的位置、长短、粗细加以变化到达美的效果.
第四节偏斜求正
偏斜构造的字，主要特点是字的中心和重心不在一个位置。
　　“偏”指某些笔画偏离字的重心，在书写时要利用另一些笔画把偏的部分映衬，使字的整体还在横内取正，也就是字的中心偏向一侧,：勿失重心,,尽管所称物品重量不断变化，随着秤砣的挪动，秤杆却始终保持平衡，不偏不倚，不失重心。
(1)重心偏左的字
（2）重心偏右的字
斜是指字的造型本身就不正，书写时应注意,字形斜的,不能扶正。这类构造的字，往往是因为字的主笔本身倾斜造成的，调整的方法是其它笔画向相反方向调整，使字斜而不歪,斜中取正。这种字由于主笔偏向一方，容易出现重心不稳,左右倾斜的现象。写这种字时不要偏离字的中心，体虽宜斜而字心必正。要根据主笔的位置及形态调整字的重心，字才会生动活泼.
　　在合体字中，有些字一偏一正,一斜一正，二者形态本来难以结合在一起，放在一起，就有书写难度，处置不当，重心不稳。在书写此类字时，书写者要运用互相顾楫之法，使左右得以照应,上下血脉得以贯穿，使整字基调能协调统一，，众美兼备。
第五节上下平稳
在书法历史长河中，字形如长天流云，变化万千，在书法家的笔下层出不穷。在变化的背后，，才能进入神奇微妙的境界，持平而入妙。上下构造的字，欲使结字平稳，必须使字上下两部分重心对正，如人顶物也。
第二章匀称
匀称和匀停同意，匀停本是音乐术语，指音乐旋律优美，节奏和谐，整体风格统一。假设把字看成一首古曲,那么笔画疏密者,此字之节奏也。画密那么音急，画疏那么声缓。所谓:“急那么动血囊，徐那么入鬼窟，不徐不疾，妙在其中矣.”
　　所以写字时要把每个笔画安排适当，各部分之间,疏密适当，位置准确，既要有长短、疏密、欹侧、向背等各种灵敏变化,又不可反差太大,给人以不协调的感觉。，讲求韵律之美,巧在性质,，性情流布也。此原理主要表达在以下几点即：
第一节疏密匀停
　　在结字时笔画分布要均匀适度,使所有笔画和笔画之间的空白间隔疏密适当，间距得当。“多画匀空”是表达此原理的重要方法。各画之间，间距相等,是它们的普遍规律。
第二节楫让得法
　　“楫让"一词出自《论语》,本意是作揖和谦让，是古代宾主相见的一种礼节。
　　在书法中，楫让之法即在合体字中,偏旁和主体之间应互相照应。笔画少的要收缩，笔画多的要伸展。如此伸缩变化，获得字形整体构造平衡，在相让之中的相助之意，使字的构造更加疏朗、和谐，让人感到有神采，给人以美的享受.
所以互相制约，以求平衡，实结字之***。假设都收缩那么字形太拘谨，都伸展那么字形易松散。只有一收一放，张驰得当,主次清楚，字才美观。
第三节立相明心
诗言志,文载道,歌咏情,书为心之图画，，形象因境界而有韵味。心有多大,字就有多大。就是这个道理。只议论外在构造特点，而不研究构造背后的理。犹舍本而逐末也。
第四节字眼传神
书法作品的美，就在于黑和白的比照交织之中。古人做事讲究 “扣其两端”，从问题正反面探究，找到问题的本质。《道德经》中说 “常无，欲以观其妙，常有，欲以观其徼” ，古人眼中不只有笔画之黑，