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他短暂生命的大部分时间内的职业是“无业游民”。只有表弟提奥理解他,支持他。供应他生活与创作费用。就这样梵高过着“寄生虫”的生活直到***身亡。
梵高一生历尽坎坷。常常挣扎在饥饿之中。他所追求的女人都拒绝了他。在一个矿区做传教士时,抛弃自己的一切享受来帮助贫苦的矿工,得到的却是教会的解职。当他在二十几岁发觉自己真正的职业应当是画家后,起先不断地探究进行艺术创作。然而他专心作的画却得不到世人的承认,有生之年都没有实现靠画画谋生的愿望。由于行为特异,被别人称为疯子。
他是后印象派的三大巨匠之一。梵高年轻时在画店里当店员,这算是他最早受的“艺术教化”。后来到巴黎,和印象派画家相交,在色调方面受到启发和熏陶。以此,人们称他为“后印象派”。但比印象派画家更彻底地学****了东方艺术中线条的表现力,他很欣赏日本葛饰北斋的“浮世绘”。而在西方画家中,从精神上给他更大的影响的梵高则是伦勃朗、杜米埃和米莱(Millet)。梵高生性和善,早年为了“抚慰世上一切不幸的人”,他曾自费到一个矿区(博里纳日)里去当过教士,跟矿工一样吃最差的伙食,一起睡在地板上。矿坑爆炸时,他曾冒死救出一个重伤的矿工。然而在他主持的一次葬礼上,一位老人的厉声指责使他突然变得醒悟,他起先意识到这世界上根本就没有上帝,博里纳日的矿工们再也不须要上帝,当然也不须要他了。这样,他才又回到绘画事业上来,受到他的表兄以及当时荷兰一些画家短时间的指导,并与巴黎新起的画家(包括印象派画家)建立了友情。梵高全部杰出的、富有独创性的作品,都是在他生命最终的六年中完成的。他最初的作品,情调常是低沉的,可是后来,他大量的作品即一变低沉而为洪亮和明朗,好象要用欢快的歌声来安慰人世的苦难,以表达他猛烈的志向和希望。一位英国评论家说:“他用全部精力追求了一件世界上最简洁、最一般的东西,这就是太阳。”
梵高是疯子,可是世界上尽然还有人为他发疯
  
  在阿尔,为了捕获阳光下光明的线条和透剔的色调,梵高在中午太阳最毒的时候作画,烈日的曝晒使他过早地秃顶。有一天,他突然觉得头上的灼热感减弱了,回头一看,一位身材窈窕的美丽姑娘为他打着伞。原来,这位庄园主的女儿被他近乎残酷的艺术追求所感动。从今,姑娘每天准时来给梵高打伞,他们深深地相爱了。后来,梵高到庄园主家里求婚。庄园主一听不名一文、穷困潦倒的
小画匠竟然要娶他的女儿,差点气背过去。而梵高却特别细致地对他说:“先生,我现在的确很不出名,我的画卖不出去,我的确很穷,不瞒你说,有时我连每天买两片面包的钱也没有。但是,请你信任,我的画有一天会卖大价钱的,我会对你女儿好的!”庄园主闻此气得大吼:“胡说些什么,快把这个穷疯子赶出去!”于是,可怜的梵高被凶狠的家丁推到门外。悲愤的梵高恨不得一枪结果了自己。
此后,姑娘照旧来给梵高打伞,可是在沉重的压力下,她变得一天比一天憔悴。最终有一天,她站在梵高身后,边打伞边伤感地说些稀里糊涂的话,但是正专心作画的梵高没有在意。突然他觉得不对劲,回头望见脸色乌青的姑娘瘫倒在地。梵高发疯似地丢下画笔,抱起姑娘舍命往村子里跑,边跑边象受伤的孤狼一样嚎叫。医生使服毒***的姑娘留下一条命,但她神经失常了。后来,姑娘被送到离阿尔不远的疯人院。在疯人院里,她走完了漫长的余生。  
姑娘的死使梵高无比伤痛,他从今终生未娶,把万千情感浇铸进崇高的绘画艺术之中。
文森特·威廉·梵·高
代表作◆《向日葵》
◆《夜咖啡馆》
◆《包扎着耳朵的自画像》
◆《吃土豆的人》
◆《星空》
生平
没有多少人知道,鞠躬尽瘁雕琢艺术和灵魂完备的梵高,与世长辞时身躯是不完备的,他缺了一只耳朵。
那是几年前的一天,梵高和后期印象派大画家高更一起玩。当天高更还给梵高画了幅肖像。他们一道去找了两个要好的姑娘。在开心的交谈中,梵高对其中一位被他仰慕的女孩说:“小姐,我该送件什么样的礼物给你呢?”那位比他年龄小得多的女孩开玩笑地拉着他的左耳朵说:“就要这个。”然后哈哈大笑。  ­
梵高送走好挚友后,回到居室。他用左手扯住耳朵,操起一把锋利的剃须刀,想了想,然后嚓地一声把耳朵割下来。然后又用刚才那女孩送给他的一方小手绢,细心地把耳朵包好,交给邻居给女孩送去。那天真的女孩喜孜孜地解开手绢,一看是只血淋淋的人耳朵,忽然昏厥过去。从今,她不敢再和梵高交往。  
对于这种超乎常规思维的举动,那一般的女孩或许会认为梵高是十足的疯子。因为她恒久听不懂梵高用这种细致的声音向她表明白对仰慕的恳切。这样,那女孩或许不行挽回地与一个男人、一次归宿失之交臂。敢于操刀割自己的耳朵给心爱的人,也表现了梵高这位卓尔不群的艺术家超乎常人的真诚和志气。人是生活在三维空间的动物,当这种真诚和志气超过人们相识的极限时,就被理解为不行思议。
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凡·高最出名的作品无疑是这幅《向日葵》。他曾多次描绘以向日葵为主题的静物,他爱用向日葵来布置他在阿尔的房间。他曾说过:“我想画上半打的《向日葵》来装饰我的画室,让纯净的或调和的铬黄,在各种不同的背景上,在各种程度的蓝色底子上,从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色,闪闪发光;我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框,就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。”凡·高的确做到了让阿尔八月阳光的色调在画面上大放光线,这些色调炙热的阳光,发自内心虔诚的敬神情感。 凡高作画时,怀着极狂热的冲动,追逐着猛烈的即兴而作。这幅流芳百世的《向日葵》就是在阳光明媚绚丽的法国南部所作的。画家像闪烁着熊熊的火焰,是那样明丽,华美,同时又是和谐,优雅甚至细腻,那富有运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力,色调的对比也是单纯猛烈的。然而,在这种粗厚和单纯中却又充溢了才智和灵气。观者在观看此画时,无不为那激烈人心的画面效果而感应,心灵为之震颤,***也喷薄而出,无不跃跃欲试,共同融入到凡高丰富的主观感情中去。总之,凡高笔下的向日葵不仅仅是植物,而是带有原始冲动和热忱的生命体。
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早期作品:《吃土豆的人》
在这幅画上,朴实忠厚的农夫一家人,围坐在狭小的餐桌边,桌上悬挂的一盏灯,成为画面的焦点。昏黄的灯光洒在农夫憔悴的面容上,使他们显得突出。低矮的房顶,使屋内的空间更加显得拥挤。灰暗的色调,给人以沉闷、压抑的感觉。画面构图简洁,形象纯仆。画家以粗拙、遒劲的笔触,刻画人物布满皱纹的面孔和瘦骨嶙峋的躯体。背景设色淡薄浅淡,衬托出前景的人物形象。凡高自己称这幅画是“表现主义的诞生”。他说:“我不想使画中的人物真实。真正的画家画物体,不是依据物体的实况,……而是依据自己的感受来画的。我崇拜米开朗基罗的人物形象,尽管它们的腿太长,臀部太大”。有人指责他这幅画中的形象不精确,而他的回答是:“假如我的人物是精确的,我将感到无望,……我就是要制造这些不精确、这些偏差,重新塑造和变更现实,是的,他们能不真实,你可以这样说——但是比实实在在的真实更真实。”
凡高早期接触社会下层,对劳动者的贫寒生活深有感受。他受米勒影响,想当一名农夫画家。《吃土豆的人》便是他该时期的代表作。这幅画,充分反映了凡高的社会道德感。他选择画那些农夫,主要是因为他发觉自己与这些贫困劳动者之间,有某种精神上和感情上的共鸣。他在给其弟弟提奥的信中写道:“我想强调,这些在灯下吃土豆的人,就是用他们这双伸向盘子的手挖掘土地的。因此,这幅作品描述的是体力劳动者,以及他们怎样老醇厚实地挣得自己的食物。”
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梵高作为后印象派画家,我觉得他的画最主要的特点就是开拓了用色调表现艺术家主体的情感世界的一条道路,这也是区分于同时代其他画家忠实于色听从于光的理念。在他的作品中色调猛烈到将要破坏空间和形象的地步,呈现了一个为火热的***所灼烧的世界。《夜咖啡馆》虽然有宽大的空间,却同时有一种幽闭的效果,这种效果是由几大猛烈色块的跳动造成的:墙壁的红色,地板的金黄,天花板和家具的绿色。金灿灿的地板纵向驶入红色的背景之中,红色以均等的实力与之抗衡。色调咄咄逼向***空间,而***空间却不愿让步,两者的冲突以膨胀的力气使人感到压迫。正如极端“自我表现”论者认为的那样“艺术活动只是一种感情的宣泄活动”,这在凡高的画作上表现的更为明显,大色块的积累,挑战常理的对比色运用,心情化的笔触都使梵高和他的作品在相当一段时间不被人所接受。
更近一步应当是他自身的孤独,就像深蓝色的星空一样,而望见灯火通明的咖啡馆感到一丝暖意,是对安静安静生活的憧憬,而他只是蓝色孤独的星空
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色调斑斓的笔触,飘逸的星云曲线与其说是自然的幻象,不如说是画家灵感的飘舞。这幅星月之夜是凡高深埋在灵魂深处的世界(宇宙进化)感受...,由大地的深处向上旋冒...全部的一切似乎都在回旋,转动,郁闷,动摇,在夜空中放射绚丽的色调......--“世界名画与巨匠-凡高荷兰自古以来即有画月光风景的题材,但是能够像凡高般,把对宇宙庄重与奇妙的敬畏之心表现在夜空的画家,却前所未有...一方面表达高亢压抑的感情,,以获得构图上微妙的平衡,从这点来看,就可明白绝非是光靠***即可画出来的
星空
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