文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
东施效颦——论中国当代艺术中的“老照片”现象
姓名:张鸿渊
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:贺丹
20090301
东施效颦一论中国当代艺术中的“老照片力现象┟煎墨麴攫┟韭垫邈论文题目:专业:硕士生:指导教师:美术学摘要中国当代艺术在年经济危机来临前发展迅猛,一片繁荣,备受人们的关注,可谓“世界惊奇,国人震撼”。经济危机到来以后,人们开始对于当代艺术有了一个冷静的思考,到底什么才是艺术中的当代呢中国当代艺术近十年以来最为突出的是以“老照片’’图式为代表的“东旋效颦’’现象。这一现象的出现起源于老照片在艺术创作中作为素材的广泛运用,使“老照片当代艺术的代名词。“老照片’’的创作其本身就是在老照片基础上的再创造,这个行为过程就是东施效颦式的创作,而再后来的模仿者继续用老照片素材作创作,就更加体现出中国当代艺术中的东施效颦现象。本文对这一现象进行了详细深入的分析。首先,老照片在中国当代艺术中的广泛运用。通过老照片运用在其内容上、画家群体上和地域时间跨度上的广泛性,说明中国当代艺术在当今世界艺术界仿佛形成了一个中国特色。其艺术创作的轨迹、作品所代表的审美取向,还有他们个人在商业上的成功对于年轻的中国当代艺术家起到了巨大的刺激作用。最后,通过分析年轻一代的艺术家,以陈波、李松松和李青为代表的“老照片’’图式的传承人,说明了所有当代艺术中独创性才是艺术作品成败的最重要因素之一。这种独创性的思维是地域文化、艺术中最根本的代表,共论文类型:理论研究东施效颦~论中国当代艺术中的“老照片”现象式应运而生。一时间仿佛只有画老照片才显得够当代,甚至“老照片际匠晌A酥泄次,作为中国当代艺术中“老照片际降拇砑罢庖幌窒蟮母叱保张晓刚和李路明同构成了人类文化的丰富性及人类文明的延续性。关键词:中国当代艺术老照片“老照片”图式独创性
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绪论中国五六十年代左右的老照片,经过了艺术家的创造性运用,形成的“老照片’’图式,在艺术的形式、语言、还是文化意义方面,张晓刚、李路明使之发展成熟,成为具有代表性的“老照片际揭帐跫摇:罄吹囊恍┮帐跫以僦馗凑庖煌际剑衙挥幸义。中国当代艺术中的“老照片”的东施效颦现象,经过发展、成熟到延续期,暗示了当代艺术发展中的一个弊端,也给予我们一个提示,就是艺术创作中独创性的重要。艺术家进行创作,一定要在自己的艺术探索和积累中,不断超越自己,自信的发展和主动的寻找,不知不觉中就会形成自己独特的艺术风格。东施效颦—论中国当代艺术中的“老照片”现象
东施效颦一论中国当代艺术中的“老照片”现象第一章老照片在中国当代艺术中的广泛运用老照片作为艺术创作的素材,尤其是五六十年代的老照片,被广泛的运用是中国当代艺术中的一个特色,也是世界其它国家所没有的。主要原因是因为那个时代一系列历史政治事件给中国人带来的深刻印象。例如文革不仅仅给文化,而且也给人性以沉重的打击,如红卫兵,知青的上山下乡,大跃进,按政治背景给人化分阶级,对知识分子进行迫害,集体化生活,吃“大锅饭ぁぁぁぁぁふ庑┨厥馐贝南窒笾环⑸谥泄苑映出了中国那个时代的种种不合理和丑陋现象,给中忆痕迹,是抹不掉的,并没有出现在其它的亚洲或者欧洲国家中,是在中国这一特殊意识形态下的留下的影像数据主要是以照片的形式,所以现在这些老照片的运用就形成了一种特有的“老照片’’图式,成为中国当代艺术的一个特殊现象,使得中国当代艺术在当今世界艺坛上仿佛形成了一个中国特色。老照片作为创作的基本素材,被中国当代艺术家广泛的运用,这种广泛性主要体现在运用的老照片内容獠的广泛、画家群体的广泛和地域、时间的跨度的广泛。在运用老照片内容獠的广泛性方面,涵盖历史性、文革、国家重大事件、新志龙、景柯文、陈波、盛奇等这些画家运用的都是文革题材的老照片,文革老照片中张晓刚是运用家庭照片的、李路明是画知青照片的,徐唯辛是运用社会各阶层人物肖像的,祁志龙是画知青女孩的⋯⋯李松松和萧博是在画国家重大事件、新闻的老照片;喻红、李青、仇小飞等这些艺术家是运用过去年代的日常生活的老照片。在老照片题材方面还包括人物肖像、风景、静物等,如徐唯辛就是专门画老照片人物肖像的,张晓刚有画风运用老照片艺术家群体方面,有男画家也有女画家,其中喻红就是女油画家,张晓东施效颦—论中国当代艺术中的“老照片”现象产物,当时对毛泽东的个人崇拜压过了一切,所以是中国特有的事件。那个时代给人们闻、日常生活等等方面,主要是文革和新闻事件。例