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古典戏曲“女梦”研究中文摘要古典戏曲中出现了大量的梦境描写,其中的“女梦”是一个独具特色的现象。据不完全统计,元杂剧中涉及“女梦淖髌酚浚鞔嬷猩婕啊芭的作品有俊8荨芭巍蹦谌莸牟煌山浞治!肮敫笄樗济巍薄ⅰ跋扇硕韧衙巍汀盎魄警示梦掷嘈汀!芭在戏曲剧本和戏曲舞台上有着独特的功能,即“结构功能、意境功能和舞美功能”。在结构上,“女梦酝贫榻诘姆⒄埂⑺茉烊宋镄愿以及深化主题思想方面有非常重要的作用;在意境上,“女梦哂行槭迪嗌氖美和时空交错的张力美;在舞美上,舞台灯光、舞台美术和舞台表演赋予“女梦”无可比拟的魅力。作为文化视野下的“女梦”,其所包涵的文化意蕴尤为深刻。女性在其特有的生活状态和情感状态之下,现实生活中承载着男性的压迫,梦境中则呈现着无孔不入的男权意识。关键词:古典戏曲女梦男权作者:李琼瓒指导老师:王宁
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目录
绪论在中国古典戏曲发展史上,梦境是戏曲的一种非常独特的表现手法,无论是在主题的表达上,还是在结构的贯穿上,无论是在刻画人物上,还是在渲染气氛上,都有着重要的作用。中国的梦文学到元代达到成熟,而古典戏曲也是在元代成熟起来并且达到鼎盛的,在积累前人写作的基础上,戏曲作家对梦文学的借鉴更是得心应手,纵观古典戏曲的发展,描写梦境的有很多,而这些梦境描写中,有很多集中在对女性梦境的描写上。本文正是立足于前人对戏曲梦境分析的基础上,以戏曲中女性的梦境“女梦”G腥氲悖治觥芭给戏曲舞台注入的活力,分析“女梦”中折射的女性生存状态和精神状态。古典戏曲中有两种“非常情境拿枋觯湟皇亲硖涠敲尉常饬街肿刺都是人在非正常状态下内心深处的独白和演绎,是对人物潜意识的深层次表现,对戏曲塑造人物性格、敷衍故事情节、完善舞台表演等有着不可替代的作用。醉态更多的集中发生于男性身上,梦境集中发生在女性身上,这就使“女梦”更加独具特色,有着非比寻常的研究意义。元明清三代戏曲无论从文本,还是从表演上都得到了最大限度的发展,并且成熟起来。一代有一代之文学,本文从最能代表戏曲发展的元杂剧和明传奇的主要作品来考究,至于元代的南戏,明朝的杂剧,以及清朝的戏曲都不涉猎,但是由于时间和篇幅的限制,也只是选取其中的代表作品作为论述对象。本文以这些剧本中出现的女性梦境础芭巍为研究对象,结合中西关于女性文学研究的现状,把戏曲中出现的女性梦境归类并从中分析出其所蕴含的文化意味。本文论述的“女梦”是戏曲作品中出现的女性角色“做梦科”、“做睡科’’后出现的梦境以及通过剧中人物描述的女性梦境情节。关于戏曲梦境研究的文章和论文主要有以下,公开发表的文章有苏晓威、王兆云的《论中国古典戏剧中梦的表现及其意义》,刘福燕的《中国古典戏曲魂梦现象艺术风格论》,林曲的《论鬼魂与梦兆情节在关汉卿戏剧创作中的作用》,薛海燕的《从元杂剧之“梦教谰缰懊巍薄罚秩偾鄣摹吨泄非醋鞫嗝蔚男睦硗甘印罚焖贩古典戏曲“女梦”研究绪论
古代戏曲“魂⋯‘梦窒蟮奈幕汀罚樵抡甑摹对T泳纭吧婷蜗研究》,兰玲的《汤显祖的思想发展和他的“四梦’’》,刘树胜、仇必鳌的《论元杂剧中的梦》,刘超的《试论元杂剧中鬼魂形象的艺术价值和文化意蕴》。硕士论文有刘福燕的《中国的《论元杂剧梦境描写的文学及文化意义》,王炬的《元杂剧“戏中之梦”研究》。博士论文有崔彩虹的《元杂剧悲剧新探》专著有廖藤叶的《中国梦戏研究》,许祥林的《中国鬼戏》,傅正谷的《中国梦文化》,《中国梦文学史》,王维堤的《神游华胥·中国梦文化》渲杏小缎∷岛拖肪缰行楣沟拿尉场芬徽等。虽然这些年学术界对梦的探寻取得了很大的成绩,但是在目前对梦的研究多集中在古代梦理论和占梦迷信两大部分。以上