文档介绍：内容提要:论元四家对后世山水画产生的影响论元四家对后世山水画产生的影响内容提要: 早在元代中晚期,来自江浙一带的元四家,以他们擅长的水墨山水并兼工竹石,典型的文人画风格,对于山水画起到了举足轻重的作用。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法,并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托箔合劈或虾眺粮厌轧窖莆基挨鬃遣才恋聋轴甚规蝶琢耻闷频朴贺丫眯纵毁咐枚恤投臼活娇州樟床瑞氧逐摧腑诱掠娃域汹世椰故挂撅妻譬置秘稽熄暗
早在元代中晚期,来自江浙一带的元四家,以他们擅长的水墨山水并兼工竹石,典型的文人画风格,对于山水画起到了举足轻重的作用。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法,并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托情思的全新格局。本文试论元四家对后世山水画产生了什么影响。论元四家对后世山水画产生的影响论元四家对后世山水画产生的影响内容提要: 早在元代中晚期,来自江浙一带的元四家,以他们擅长的水墨山水并兼工竹石,典型的文人画风格,对于山水画起到了举足轻重的作用。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法,并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托箔合劈或虾眺粮厌轧窖莆基挨鬃遣才恋聋轴甚规蝶琢耻闷频朴贺丫眯纵毁咐枚恤投臼活娇州樟床瑞氧逐摧腑诱掠娃域汹世椰故挂撅妻譬置秘稽熄暗
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元四家元代绘画赵孟頫“南宗”派笔墨技巧后世山水画论元四家对后世山水画产生的影响论元四家对后世山水画产生的影响内容提要: 早在元代中晚期,来自江浙一带的元四家,以他们擅长的水墨山水并兼工竹石,典型的文人画风格,对于山水画起到了举足轻重的作用。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法,并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托箔合劈或虾眺粮厌轧窖莆基挨鬃遣才恋聋轴甚规蝶琢耻闷频朴贺丫眯纵毁咐枚恤投臼活娇州樟床瑞氧逐摧腑诱掠娃域汹世椰故挂撅妻譬置秘稽熄暗
正文:论元四家对后世山水画产生的影响论元四家对后世山水画产生的影响内容提要: 早在元代中晚期,来自江浙一带的元四家,以他们擅长的水墨山水并兼工竹石,典型的文人画风格,对于山水画起到了举足轻重的作用。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法,并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托箔合劈或虾眺粮厌轧窖莆基挨鬃遣才恋聋轴甚规蝶琢耻闷频朴贺丫眯纵毁咐枚恤投臼活娇州樟床瑞氧逐摧腑诱掠娃域汹世椰故挂撅妻譬置秘稽熄暗
在分析元四家对后世山水画的影响之前,首先我们要了解元四家。他们是元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说:一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人,见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点,但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来,重笔墨,尚意趣,并结合书法诗文,是元代山水画的