文档介绍：上海师范大学
硕士学位论文
中国山水画空白艺术研究
姓名:姜美
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:周闻
20070401
摘要第一层面主要论述了我国传统哲学在艺术中的具体体现,认为它的形成有着关键词:中国山水画:空白艺术;哲学底蕴:美学倾向;表现形式空白艺术作为一种独特的艺术表现手法,被广泛地运用于各种艺术种类中,而中国画中的空白所包含的意味则更深、更广、更复杂,特别是中国山水画中的空白使得山水画在整体画面上取得了特定形象的具体性与想象的开放性有机统一的同时,构成了一种实境之外的又是与实境高度统一的、蕴量极大的艺术虚境。空白艺术的研究对于更好地创作与欣赏中国山水画意义深远,为此,本文对中国山水画的空白艺术从三个层面进行研究分析:中国山水画空白艺术的哲学底蕴、中国山水画空白艺术的表现形式及中国山水画空白艺术的美学倾向。浓厚的哲学底蕴:其中阴阳的对立统一是空白艺术的构图哲学基础,虚实的相生相成是空白艺术的意境哲学基础,心境的互依互现是空白艺术的审美哲学基础。第二层面对中国山水画空白艺术的美学倾向进行了探讨,认为审美内涵的开放性、自然物化的意韵美、主体情感的内隐性是其三大美学倾向。第三层面主要就中国山水画空白艺术的表现形式和布局原则进行了分析探讨。
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吾月空白,作为~种独特的艺术表现于ā1还惴旱卦擞糜诟髦忠帐踔掷嘀校突画而言西方在版画、插图以及艺术设计中就已经运用空白处理,特别是在现代艺术设计中对空白运用的手法更是常见。中国绘画中的年画、连环画、剪纸等也运用到空白处理,但这些空白主要还是为反衬形象丰体服务的。而中国画作为一种独特的民族艺术,积淀着中华民族几千年的传统文化、美学、哲学与历史精髓,再加上其材质的特殊性,画中空白所包含的意味就更深、更广、更复杂。中国画中的花鸟画、人物画主体形象鲜明,就是巧妙运用形象对背景空白的分割产生平面中的空间感、“单一”中的丰富感。那么山水画作为中国画中的又一种绘画形式,由于它是以表现大自然为丰,自然景物的一草一木、一山一水都以之密切相关,特别是自然界中山岚的云雾缭绕,江河的水气升腾,变化多端、魅力无穷,能给人带来无限的遐想。正由于山水画水墨淋漓的表达再加上大块空白的运用,可以恰到好处地表现山水景观,形成独特的画面意境。空白艺术,素有“飞白”、“布白”、“留白”之美誉,属笔未到而艺已完之意,乃画家精心构思之结果,使得中国山水画在整体画面上取得了特定形象的具体性与想象的开放性有机统一的同时,构成了一种实境之外的又是与实境高度统一的、蕴量极大的艺术虚境,它“不以虚为虚,而以实为虚,化景物为情思,从首至尾,自然如行云流水。”①可以说是无极之所已非画面所在,有余之意常蕴空白之中,既形成了一种柔和的节奏变化之美,又给人留下了余音绕梁的想象回味余地。综观中国山水画历史,从唐之前的色彩走向唐之后的水墨,是一个重大的转变,那种能代表中国画高远深邃意境的作品大多出自以水墨为主而非以工笔重彩为主的时期。从北宋画家纯客观地描写山川拔锢词迪质看蠓蚪准兜乃枷胗肭楦校业主观感情色彩还不够直接或明显的话,那么南宋和元四家的画则要含蓄的多,特别是在马远和夏圭的作品中,空白艺术的表现下法被运用到极致,创造了中国古代山水画高度的艺术境界,为丰富和发展中国民族艺术的美学传统作出了重要贡献,同时也为他们赢得了“马半边”,“夏一角”的美誉。元代的倪云林之疏、清初弘仁之白、八大之减、石溪之繁,乃至近现代的齐白石、潘天寿、傅抱石、黄宾虹等,都差荚:巾旧水画守白岂术研究①范唏文:‘对床夜语矶ɑ靶
所致,渴人们把目光都投向两方来拯救国家和民族时,“中体洋用”囟然也影响到美是充分利用画面空白的高甲,并造成了各自独特的艺术风格。他们对窀白艺术的不懈探索使得中国山水画呈现如更为深邃的画面内涵,更重要的是使空白成为中国画在稳整上豹一令重要特点。毽怒令人遗憾的是,谯入们面对这样一年申掰简洁的黑自艺术表现如来的却又充满深邃窳境的中国山水画时,似乎对其中的空白芑术表现得有点纳闷,为什么不将画面域得充实些,而偏偏螫浪费这么大的空间,这种典型的思想表现也正是中国山东画笼法让珏方人接受的妻要原因;要么对空囱熬